la con quinta, sin terceraprimer grado, con quinta, sin tercera
la · , mi
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Acorde abierto, sin cejilla.
Highway to Hell · AC/DC
- Tonalidad: A Mixolidio
- Dificultad: Principiante (1 de 3)
- Tempo aprox.: 116 BPM
- Compás 4/4
- Sin capo
Abre el álbum Highway to Hell (1979) de AC/DC, firmada por Angus Young, Malcolm Young y Bon Scott. Su riff de tres acordes abiertos es de las formas más directas de oír el Mixolidio en el rock.
Progresión: riff principal (intro y estrofa) (ciclo básico)
Ciclo básico: riff principal (intro y estrofa). No es la estructura completa del disco: puede haber introducción, solos o final que esta ficha aún no recoge. Cada celda es un compás.
Riff principal (intro y estrofa)
- Compás 1la con quinta, sin terceraprimer grado, con quinta, sin terceraTónica
- Compás 2re mayor con bajo en fa sostenidocuarto grado, mayorSin función clásicasol con quinta, sin terceraséptimo grado bemol, con quinta, sin terceraSin función clásica
Todos los acordes son diatónicos de A Mixolidio, una tonalidad con 2 sostenidos (fa sostenido , do sostenido).
La canción por partes
Riff principal (intro y estrofa)
El riff suena en la intro y debajo de las estrofas; esta ficha recoge solo ese ciclo y deja fuera el estribillo, el solo y el final. En los compases, uno de A5 y otro con D/F♯ y G5: es un esquema para practicar los cambios, no el ritmo del disco. El A5 y el G5 son quintas: raíz y quinta, sin tercera, así que no son ni mayores ni menores, y con ganancia suenan rotundas y limpias. El D/F♯, en cambio, es un Re mayor completo (Re, Fa♯, La) con el Fa♯ en el bajo, en la 6ª cuerda. Ese bajo hace funcionar el riff: baja del La del A5 al Fa♯ y sube un semitono hasta el Sol del G5 sin salir del registro grave. Con un Re normal, el bajo saltaría al Re de la 4ª cuerda.
Diagramas de acordes
Cuerdas de la 6ª (grave, a la izquierda) a la 1ª. Dentro de cada punto va su papel en el acorde: R fundamental, 3 tercera y 5 quinta. Una x es cuerda que no se toca y un círculo vacío, cuerda al aire.
re mayor con bajo en fa sostenidocuarto grado, mayor
fa sostenido · , la · , re
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Acorde abierto, sin cejilla.
sol con quinta, sin terceraséptimo grado bemol, con quinta, sin tercera
sol · , re
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Acorde abierto, sin cejilla.
Análisis armónico
| Acorde | Romano | Función | Origen |
|---|---|---|---|
| la con quinta, sin tercera | primer grado, con quinta, sin tercera | Tónica | Diatónico (sin tercera) |
| re mayor con bajo en fa sostenido | cuarto grado, mayor | Sin función clásica | Diatónico |
| sol con quinta, sin tercera | séptimo grado bemol, con quinta, sin tercera | Sin función clásica | Diatónico (sin tercera) |
Riff principal (intro y estrofa). ¿Por qué La Mixolidio? La escala mayor de La tiene Sol♯; La Mixolidio es igual pero con Sol natural, la séptima menor. El G5 se construye sobre ese Sol: es el ♭VII, un acorde que La mayor no contiene. El A5 (I) y el D/F♯ (IV) son comunes a las dos escalas, así que el color lo pone el G5. La vuelta de G5 a A5 sube un tono sin pasar por el Sol♯, la sensible, y no hay ningún V - I: el D/F♯ y el G5 no preparan una cadencia clásica, por eso la ficha no les pone etiqueta de función. Se turnan y el riff vuelve a La porque el oído lo toma como casa. Matiz: la canción entera es rock con base de blues, con otros acordes fuera de este ciclo; Mixolidio describe el riff, no toda la canción.
| De | A | Notas comunes |
|---|---|---|
| la con quinta, sin tercera | re mayor con bajo en fa sostenido | la |
| re mayor con bajo en fa sostenido | sol con quinta, sin tercera | re |
| sol con quinta, sin tercera | la con quinta, sin tercera | Ninguna |
Rasgueo
Adaptación genérica para guitarra: es un patrón de acompañamiento orientativo, no una transcripción del disco.
Negras
Leyenda: flecha rellena = se toca · flecha gruesa con ">" = acento · flecha discontinua hueca = en el aire (la mano pasa sin tocar) · discontinua con "x" = golpe apagado (fantasma) · ▲ = paso actual · ↓ en el tiempo, ↑ en la "y".
Un golpe hacia abajo en cada tiempo; la mano sube en el aire. Sirve para sentir el pulso.
Riff principal (intro y estrofa)
Lo difícil son los silencios: cada golpe, corto, y el hueco entre golpes, limpio. El rasgueo de la ficha, en negras, es una adaptación genérica para trabajar el pulso y el apagado, no los silencios del disco. Los tres acordes llevan cuerdas al aire, que la mano izquierda no calla aflojando, así que cortan las dos manos: tras el golpe, afloja la izquierda sin despegar los dedos y apoya el canto de la derecha sobre las cuerdas. En el D/F♯ y el G5, apaga la 5ª cuerda rozándola con el dedo que pisa la 6ª; en el D/F♯, apaga también la 1ª. Empieza a unos 70 BPM y sube hacia los 116 del disco, aproximadamente. Para improvisar, la pentatónica menor de La (La, Do, Re, Mi, Sol) da el sonido de blues rock y la mayor (La, Si, Do♯, Mi, Fa♯), uno más luminoso. Mezclarlas es habitual; sobre el G5, apóyate en el Sol o el Re y no te quedes parado en el Fa♯ ni en el Do♯.