la menor con séptimaprimer grado, menor con séptima
la · , do · , mi · , sol
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Sin cejilla.
Oye Como Va · Santana
- Tonalidad: A Dórico
- Dificultad: Intermedio (2 de 3)
- Tempo aprox.: 127 BPM
- Compás 4/4
- Sin capo
Tito Puente la compuso y la publicó en 1962 como chachachá, y Santana la convirtió en un clásico del rock latino en su álbum Abraxas (1970). La base alterna dos acordes, Am7 y D9, y es uno de los ejemplos más citados del modo Dórico.
Progresión: vamp principal (ciclo básico)
Ciclo básico: vamp principal. No es la estructura completa del disco: puede haber introducción, solos o final que esta ficha aún no recoge. Cada celda es un compás.
Vamp Principal
- Compás 1la menor con séptimaprimer grado, menor con séptimaTónica
- Compás 2re con novenacuarto grado, con novenaSin función clásica
Todos los acordes son diatónicos de A Dórico, una tonalidad con 1 sostenido (fa sostenido).
La canción por partes
Vamp Principal
Un vamp es una base corta de acordes que se repite en bucle. Aquí alterna Am7 y D9, y suena mientras por encima pasan la melodía y los solos; la banda solo lo interrumpe en algunos cortes y en el final, que esta ficha no recoge. En los compases de la ficha va un acorde por compás: es una simplificación para practicar, porque con la síncopa el cambio puede adelantarse un poco. En la versión de Santana esa base la lleva sobre todo el órgano Hammond, y la guitarra eléctrica se ocupa de la melodía y de los solos: tocar el vamp con la guitarra es una adaptación para practicar. Las dos formas de esta ficha están en el traste 5 y apenas se mueven: el Am7 (de la 6ª a la 1ª cuerda: 5 x 5 5 5 x) y el D9 sin quinta (x 5 4 5 5 x). En teoría los dos acordes comparten tres notas, La, Do y Mi, pero este D9 no lleva el La, su quinta; con estas formas lo que se queda quieto es el Do y el Mi, en la 3ª y la 2ª cuerda. Además, el Sol de la 4ª cuerda baja un semitono hasta Fa♯ y el bajo pasa del La de la 6ª cuerda al Re de la 5ª; a la vuelta, de D9 a Am7, todo se deshace al revés. El D9 no echa de menos su quinta: la raíz, la tercera, la séptima y la novena ya definen el acorde, y así cabe en cuatro cuerdas. Algunas hojas lo escriben D7; el D9 añade el Mi, que también está en el Am7.
Diagramas de acordes
Cuerdas de la 6ª (grave, a la izquierda) a la 1ª. Dentro de cada punto va su papel en el acorde: R fundamental, 3 tercera, 5 quinta, 7 séptima y + nota añadida. Una x es cuerda que no se toca y un círculo vacío, cuerda al aire.
re con novenacuarto grado, con novena
re · , fa sostenido · , la · , do · , mi
Ver en teclado
Sin cejilla.
Análisis armónico
| Acorde | Romano | Función | Origen |
|---|---|---|---|
| la menor con séptima | primer grado, menor con séptima | Tónica | Diatónico |
| re con novena | cuarto grado, con novena | Sin función clásica | Diatónico |
Vamp Principal. ¿Por qué La Dórico y no La menor? Las dos escalas solo se diferencian en la sexta: La menor natural tiene Fa y La Dórico tiene Fa♯, la sexta mayor. Ese Fa♯ está dentro del D9, donde es la tercera del acorde. Por eso el D9 es el IV mayor de La Dórico (IV9) y es diatónico; en La menor natural el IV sería menor (Dm, con Fa). Un IV mayor sobre una tónica menor es la huella del Dórico: la tónica suena menor, pero el segundo acorde trae una nota luminosa que la menor natural no tiene. Ese contraste, junto con el ritmo heredado del chachachá, es lo que da a la canción su color. El análisis de esta ficha marca el Am7 como tónica y deja el D9 sin función clásica, y es lo correcto: en armonía modal el IV no prepara ninguna cadencia; los dos acordes se turnan y el Am7 se oye como casa porque el vamp siempre vuelve a él. El D9 tiene forma de acorde de dominante (tríada mayor con séptima menor, el Do), pero aquí no hace de dominante: un D9 con esa función iría a Sol, y en esta canción vuelve siempre al Am7. Por eso, aunque La Dórico tiene las mismas siete notas que Sol mayor, el centro es La: el vamp descansa en Am7 y nunca llega a Sol.
| De | A | Notas comunes |
|---|---|---|
| la menor con séptima | re con novena | la, do, mi |
| re con novena | la menor con séptima | la, do, mi |
Rasgueo
Adaptación genérica para guitarra: es un patrón de acompañamiento orientativo, no una transcripción del disco.
Con fantasma
Leyenda: flecha rellena = se toca · flecha gruesa con ">" = acento · flecha discontinua hueca = en el aire (la mano pasa sin tocar) · discontinua con "x" = golpe apagado (fantasma) · ▲ = paso actual · ↓ en el tiempo, ↑ en la "y".
El universal con un golpe apagado (chk) donde la mano pasaba en el aire en el tiempo 3.
Vamp Principal
El reto es la síncopa: muchos golpes caen en el contratiempo y los silencios cuentan tanto como los acordes. El patrón de rasgueo de esta ficha es una adaptación genérica para practicar ese vaivén con un golpe apagado, no el ritmo exacto del órgano. Antes de rasguear, apaga las cuerdas que no se tocan: en el Am7, la 5ª cuerda con el dedo que pisa la 6ª, apoyándolo un poco tumbado, y la 1ª con la parte baja del dedo que pisa la 2ª; en el D9, la 6ª con la punta del dedo que pisa la 5ª y la 1ª igual que en el Am7. Toca corto (staccato): justo después de cada golpe afloja la presión de la mano izquierda sin despegar los dedos de las cuerdas, y el acorde se corta en seco; con ese mismo gesto salen los golpes apagados. Empieza a unos 80 BPM contando en voz alta «uno y dos y…» y sube poco a poco hacia el tempo de la versión de Santana, que ronda los 127 BPM. Para improvisar sobre el vamp, la pentatónica menor de La (La, Do, Re, Mi, Sol) funciona desde el primer día, pero no tiene ni Si ni Fa♯ y suena neutra. Añade esas dos notas y tendrás la escala dórica completa (La, Si, Do, Re, Mi, Fa♯, Sol): apunta al Fa♯ cuando suene el D9 y no te quedes parado en el Sol sobre ese acorde, porque roza a un semitono su Fa♯. El capítulo de modos de la teoría compara este color con el de los demás modos.