La escala menor natural (eólico) tiene ♭III, ♭VI y ♭VII respecto a la mayor paralela y no tiene sensible, así que su acorde V diatónico es menor (v). Cuando se quiere una cadencia con dominante se toma la sensible de la menor armónica y el v pasa a V o V7; esos acordes se marcan como «fuera de la escala».
El ♭VI y el ♭VII son acordes mayores que contienen notas que separan al modo de la mayor paralela: el ♭VI contiene el ♭6 y el ♭3, y el ♭VII contiene el ♭7. Sin sensible, la raíz del ♭VII queda a un tono entero de la tónica.
Tónica menor y dos de los tres acordes mayores del modo (♭III, ♭VI y ♭VII): el ♭VI y el ♭VII. Los tres son diatónicos y no hay sensible.
Los tres acordes principales con tríadas menores de la escala natural. El v es menor: ninguna de sus notas es la sensible.
Descenso por grados conjuntos desde la tónica hasta el V, que pide volver al i.
Ojo: El V mayor no es de la escala menor natural: su tercera es la sensible de la menor armónica.
Cadencia ii-V-i menor con séptimas, habitual en el jazz: el iiø7 prepara un V7 con sensible que resuelve en el i7.
Ojo: El V7 no es de la escala menor natural (el v7 natural es menor): viene de la menor armónica.
G menor lleva 2 bemoles (si bemol, mi bemol).
Acorde de séptima sobre G: si bemol (tercera menor), D (quinta justa) y F (séptima menor).
La relativa mayor de G menor es si bemol mayor (Progresiones en si bemol mayor). El IV, C menor, lleva 3 bemoles y añade la bemol (Progresiones en C menor). El V, D menor, lleva 1 bemol y quita mi bemol (Progresiones en D menor).
La mayor paralela de G menor es G mayor (Progresiones en G mayor): no coincide ningún acorde.
Sol, si bemol y Re son los nombres en solfeo (notación latina) de G, si bemol y D. En primer grado, menor-sexto grado bemol, mayor-séptimo grado bemol, mayor: sol menor (Sol, si bemol y Re; tercera si bemol), mi bemol mayor (mi bemol, Sol y si bemol; tercera Sol) y fa mayor (Fa, La y Do; tercera La). En primer grado, menor-cuarto grado, menor-quinto grado, menor: do menor (Do, mi bemol y Sol; tercera mi bemol) y re menor (Re, Fa y La; tercera Fa). En primer grado, menor-séptimo grado bemol, mayor-sexto grado bemol, mayor-quinto grado, mayor: re mayor (Re, fa sostenido y La; tercera fa sostenido). En segundo grado, semidisminuido-quinto grado, séptima de dominante-primer grado, menor con séptima: la semidisminuido (La, Do, mi bemol y Sol; tercera Do, séptima Sol), re séptima de dominante (Re, fa sostenido, La y Do; tercera fa sostenido, séptima Do) y sol menor con séptima (Sol, si bemol, Re y Fa; tercera si bemol, séptima Fa). En re séptima de dominante, fa sostenido y Do (tercera y séptima) forman un tritono.
re mayor (quinto grado, mayor) no es diatónico: contiene fa sostenido, que no está en G menor. re séptima de dominante (quinto grado, séptima de dominante) no es diatónico: contiene fa sostenido, que no está en G menor.
En primer grado, menor-sexto grado bemol, mayor-séptimo grado bemol, mayor: sol menor y mi bemol mayor comparten Sol y si bemol; mi bemol mayor y fa mayor no comparten notas. En primer grado, menor-cuarto grado, menor-quinto grado, menor: sol menor y do menor comparten Sol; do menor y re menor no comparten notas. En primer grado, menor-séptimo grado bemol, mayor-sexto grado bemol, mayor-quinto grado, mayor: sol menor y fa mayor no comparten notas; fa mayor y mi bemol mayor no comparten notas; mi bemol mayor y re mayor no comparten notas. En segundo grado, semidisminuido-quinto grado, séptima de dominante-primer grado, menor con séptima: la semidisminuido y re séptima de dominante comparten La y Do; re séptima de dominante y sol menor con séptima comparten Re.
En la progresión principal, ninguno de los 3 acordes (sol menor, mi bemol mayor y fa mayor) tiene forma abierta (sin cejilla). Con cejilla en el traste 3, mi menor, do mayor y re mayor abiertos suenan como la progresión.
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